A PROPOS

Etonner, émouvoir, informer. L’origine de mon travail ne prend pas sa source dans l’imaginaire, mais dans la « réalité » de l’activité humaine. Qu’est-ce qu’une bonne photographie ? Savoir et pouvoir maîtriser l’espace, voir la lumière, déterminer un cadrage, et déclencher au bon moment, sont des paramètres qui, a priori, déterminent une bonne photographie.

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The origin of my work does not have its source in the imagination, but in the « reality » of human activity. What is a good photograph? Knowing and being able to control the space, see the light, determine a framing, and trigger at the right time, are parameters which, a priori, determine a good photograph. Surprise with the information it provides.

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Aujourd’hui, la photographie prend toute sa place dans le marché de l’art. La plupart des images figurant sur ce site sont en vente. Si vous souhaitez acheter l’une d’entre elles, cela est possible. Dans tous les cas, il s’agit d’un tirage photographique d’exposition original numéroté et signé par le photographe, dont la série est limitée. Le taux de TVA sur les tirages originaux est de 10%.

Today, photography has earned its place on the art market. The majority of photos found on this website are for sale. If you would like to purchase one of them, it is possible. Each original photo print will be numbered and signed by the photographer, and limited series .

Voir le lien de l’agence Getty Images qui présente d’autres exemples du travail d’Alexis Duclos Cliquer ICI

The attitude or approach of photographing widely varied events and situations ranging from a film star’s smile to the agony of a child paralyzed by hunger and disease are an integral part of my career as a photographer. On this website, I have chosen a diversity of subjects on which I have had the fortuity and opportunity to work. The origin of my images is not founded in an imaginary realm but in the real world of human activity. My subject, humanity, is complex, unpredictable, extraordinary, while at the same time both brutal and cruel. Social, political and artistic life are represented at home and abroad, in continents run adrift, notably Africa, where the majority of its inhabitants are victims of poverty and injustice, barely able to survive. I believe that photography is an effective means, partial in both senses of the word, allowing me to take stock of the situation on our planet today.Certain images may force emotions to rise to the surface or may incite public opinion to indignation. Politicians, generally sensitive to opinion, may be mobilized and organize their ranks in an attempt to make change occur.What is a “good” picture? I think it is control of the space, the capture of light, a frame of the image and release of the shutter at the proper moment. These parameters, among others, allow the technical production of a “good” image. A good photograph is merely the transcendence of reality, all of this depending upon the personality, culture and eventually the talent of the photographer in question. A photograph of quality astonishes by its aesthetic power, by the feelings it brings out in each of us, and by the information it brings.

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Les années GAMMA

Après quatre années durant lesquelles j’apprends mon « métier » de photojournaliste à Associated Press Paris, je rejoins le staff de l’agence Gamma en 1985 grâce notamment à l’influence de mon ami Francis Apesteguy. J’ai 27 ans.

S’ouvre alors une période riche en voyages et en reportages de toutes natures. Etre photographe au staff de l’agence Gamma n’était pas une occupation, encore moins un métier, c’était un sacerdoce. Avec l’agence, je coproduis plusieurs sujets exclusifs, parfois difficiles à réaliser, comme les momies Ibalois aux Philippines, le mariage forcé des enfants en Inde, ou la condition des malades mentaux en Côte d’Ivoire.

Je photographie des évènements ou des situations aussi variés et extrêmes que le sourire d’une star de cinéma au festival de Cannes ou l’agonie d’un enfant paralysé par la faim et la maladie au Sud Soudan. Je vis une période de reportages intenses.

Des anecdotes ? Il y en a des milliers. Novembre 1992 : reportage exclusif au Palais de l’Elysée grâce à ma sœur ainée, amie d’Hubert Védrine. Je dois photographier le Président François Mitterrand et le Premier ministre, Pierre Bérégovoy. Après de longues négociations, j’ai deux minutes pour opérer. Le Président s’approche de moi et me demande : « Bon… Qu’est-ce que vous voulez ? » Je réponds : « Monsieur le Président, je veux vous photographier en train de converser avec le Premier ministre. » Silence glaçant. Regards inquiets de la dizaine de conseillers présents. Mitterrand : « Monsieur ! Ici, on ne converse pas, on travaille… » Pierre Bérégovoy me sourit presque tendrement, alors qu’une goutte de sueur se faufile, puis s’arrete net le long de mon cou encravaté. Je crus m’évanouir ou peut-être mourir. Moment fort qui se traduira quelques jours plus tard par six pages dans Paris-Match.

Et puis des souvenirs ou plutôt des visions qui ont perforé ma mémoire. Celles de décombres, ou de charpentes calcinées d’où s’échappent un voile de fumée, dont certaines volutes, plus transparentes que d’autres, laissent apparaître des spectacles d’horreur. Une odeur âcre de chair grillée qui envahit ma gorge desséchée. La guerre civile à San Salvador en 1989. Au même moment, il y a la chute du mur de Berlin. L’Afrique, la faim. Des reflets de mémoire où je me revois déshydraté, les yeux imbibés de sueur et de larmes, emmêlé dans les sangles de mes trois boîtiers, me débattant pour imprimer film sur film. Je change d’objectifs, comme un sculpteur change d’outils, tournoyant autour de corps presque sans vie pour chercher sans cesse un autre angle, plus fort, plus persuasif, plus réaliste, plus esthétique. La famine en Somalie, celle du Sud Soudan ou bien ailleurs, je ne sais plus… Au soixantième de seconde, je photographie pour alerter l’opinion, pour dénoncer la folie des hommes, au bout du monde, là où se dessine une autre dimension, un autre monde. C’était aussi cela être photographe à l’agence Gamma.

Mais comme rien ne dure, cette époque que certains appellent « l’âge d’or du photojournalisme » prend fin au début des années 2000. L’apparition d’internet et du numérique va bouleverser notre monde, si fort et si fragile à la fois. Le marché de la presse écrite s’effondre petit à petit, l’offre dépasse la demande, et l’économie de l’agence Gamma en subit les conséquences avec notamment des conflits sociaux entre la direction et les photographes. Mauvais souvenirs.

Une période sombre qui va sonner la fin de l’aventure et finalement la fin de ma liberté. Impossible de préserver le système de co-production, je quitte volontairement Gamma en 2004 pour devenir indépendant. A ce jour, je suis auteur photographe et cameraman pour la chaine de télévision américaine NBC NEWS.

Mon expérience à Gamma ? Elle fut d’une grande richesse. Bien sûr des leçons de vie, mais aussi une certaine approche du photojournalisme unique en son genre. Je veux rendre hommage à toute l’équipe de l’agence que j’ai eu la chance de côtoyer pendant ces 19 années. J’ai une pensée émue pour Didier Contant, brillant rédacteur en chef. De beaux souvenirs avec la joyeuse bande des éditeurs et Floris de Bonneville, directeur des rédactions, sans qui Gamma n’aurait sans doute jamais existé ainsi que Jean Monteux qui m’a fait confiance.

Alexis DUCLOS